Analysis of the experiences of the Chaski Microcines Network (Peru) and London Worldwrite Wordbytes, in the development of the audiovisual sector Authors Katherine Díaz Cervantes https://orcid.org/0000-0002-0600-9167 DOI: https://doi.org/10.33571/revistaluciernaga.v12n23a4 Keywords: Creatives Industries, creative cities, film or audiovisual organizations, upper ground, middle ground, underground. Abstract The principal objective of the article is analyses the role of the middle ground film organizations although the experiences of two particulars cases which are the Chaski Group (Lima) y Worldwrite (London). To achieve this, the objectives and strategies proposed by each organization are analyzed within their training programs for exploitation and exploration of content. The organizations analyzed reflect the maturation of each of the creative cities where they live and coincide in the search for development of a new creative class, building more critical and creative audiences from the exploitation of new audiovisual content. Two organizations that have pursued their objectives through training programs such as the Community Film Workshop of the Microcines Network (Chaski) and the television program Wordbytes (Worldwrite). Article Metrics Abstract: 861 PDF (Español (España)): 342 HTML (Español (España)): 97 PlumX metrics Author Biography Katherine Díaz Cervantes Master in Cultural Management in the University of Barcelona, with specialization in World Heritage and Cultural Projects for development in the University of Barcelona. Bachelor degree in Comunication for development in the Pontifical Catholic University of Peru. Researcher and culturalmanager in audiovisual projects and audiovisual archives management. References Battles of Ideas Festival. (2020). Recuperado el 30 de Octubre de 2020, de https://www.battleofideas.org.uk/ Casani, F., Rodríguez-Pomeda, J., & Sánchez, F. (2012). Los nuevos modelos de negocio en la economía creativa: Emociones y redes sociales. Universia Business Review(33), 48-99. Recuperado de https://www.redalyc.org/articulo.oa?id=43323186003 Cinencuentro. (8 de Enero de 2020). 51 películas peruanas se estrenaron el 2019. Recuperado el 24 de Octubre de 2020, de Cinencuentro Web Site: https://www.cinencuentro.com/2020/01/08/50-peliculas-peruanas-se-estrenaron-el-2019/ Cohendet, P., Grandadam, D., & Simon, L. (2009). Economics and the ecology of creativity: evidence from the popular music industry. International Review of Applied Economics, 709-722. doi:https://doi.org/10.1080/02692170903239879 Cohendet, P., Grandadam, P., & Simon, L. (2010). The Anatomy of the Creative City. Industry and Innovation, 91-111. doi:https://doi.org/10.1080/13662710903573869 Cohendet, P., Grandadam, P., & Simon, L. (2011). Rethinking urban creativity: Lessons from Barcelona and Montreal. ElServier, 151-158. doi:https://doi.org/10.1016/j.ccs.2011.06.001 DAFO: Dirección del Audiovisual, la Fonografía y los Nuevos Medios. (6 de diciembre de 2017). Recuperado el 24 de Octubre de 2020, de http://dafo.cultura.pe/ministerio-de-cultura-reconocera-a-87-empresas-cinematograficas-de-todo-el-peru-en-ceremonia-de-premiacion/ El Peruano. (9 de Diciembre de 2019). Nueva ley impulsará cine peruano. Recuperado el 29 de Octubre de 2020, de https://elperuano.pe/noticia/87379-nueva-ley-impulsara-cine-peruano Florida, R. (2010). La clase creativa. La transformación de la cultura del trabajo y el ocio en el siglo XXI. Barcelona: Paidós. Grupo Chaski. Comunicación Audiovisual. (2020a). Nosotros. Recuperado el 24 de Octubre de 2020, de Grupo Chaski Comunicación Audiovisual Web site: http://www.grupochaski.org/web/nosotros/ Grupo Chaski. Comunicación Audiovisual. (2020b). Producción Cinematográfica. Recuperado el 24 de Octubre de 2020, de Grupo Chaski. Comunicación Audiovisual Web site: http://www.grupochaski.org/web/produccion-cinematografica/ Grupo Chaski. Comunicación Audiovisual. (2020c). Convocatoria «Chancchando Sueños». Recuperado el 2020 de Octubre de 30 , de http://www.grupochaski.org/web/convocatoria-chacchando-suenos/ Hall, P. (2000). Creative Cities and Economic Development. Urban Studies, 37(4), 639-649. doi:https://doi.org/10.1080/00420980050003946 Laundry, C. (2000). The Creative City. A Toolkit for Urban Innovators. London: Earthscan. Lopera Rueda, J. (2020). Prácticas, saberes y apropiación del medio audiovisual en los colectivos de comunicación comunitaria de la ciudad de Medellín. LUCIÉRNAGA, 11(22), 70-83. doi:https://doi.org/10.33571/revistaluciernaga.v11n22a2 Malik, S., Chapain, C., & Comunian, R. (2017). Rethinking cultural diversity in the UK film sector: Practices in community filmmaking. Sage Journals, 24(3), 308-329. doi:https://doi.org/10.1177/1350508416689094 Programa Ibermedia. (2020). Perú empieza el 2020 estrenando su nueva Ley de Cine. Recuperado el 29 de Octubre de 2020, de https://www.programaibermedia.com/peru-empieza-el-2020-estrenando-su-nueva-ley-de-cine/ RPP: Radio Programas del Perú. (01 de Septiembre de 2017). PCM aprobó proyecto para nueva Ley de Cine. Lima, Lima, Peru. Recuperado el 24 de Octubre de 2020, de https://rpp.pe/cine/peru/pcm-aprobo-proyecto-para-nueva-ley-de-cine-noticia-1074038.?ref=rpp Scott, A. J. (2006). Creative Cities: Conceptual Issues and Policy Questions. Journal of Urban Affairs, 28(1), 1-17. doi:https://doi.org/10.1111/j.0735-2166.2006.00256.x Talavera, J. (2017). Film production in Europe. Production volume, co-production and worldwide circulation. Strasbourg: European Audiovisual Observatory. Recuperado de https://rm.coe.int/filmproductionineurope-2017-j-talavera-pdf/1680788952 Vidaechea, J. (2013). U+3(i). Espacios para la emergencia y la fertilización de la creatividad: el caso de los festivales audiovisuales de Barcelona. Tesis para la obtención de Máster Oficial en Gestión Cultural, Universidad de Barcelona. Recuperado de http://hdl.handle.net/2445/47907 Vidaechea, J., & Pareja-Eastaway , M. (2017). Outlining spaces for the emergence and fertilization of creativity: the case of audiovisual festivals in Barcelona. En M. Wagner, J. Valls-Pasola, & T. Burger-Helmchen (Edits.), The Global Manahgement of Creativity (págs. 82-96). New York, Estados Unidos: Routledge. Worldwrite. (2020a). About us. Recuperado el 24 de Octubre de 2020, de WorldWrite Web Site: https://www.worldwrite.org.uk/about/ Worldwrite. (2020b). Opportunities: Volunteering and training. Recuperado el 24 de Octubre de 2020, de Worldwrite Web Site: https://www.worldwrite.org.uk/volunteering/ Worldwrite. (2020c). Our Impact. Recuperado el 30 de Octubre de 2020, de https://www.worldwrite.org.uk/about/our-impact/ Worldwrite. (2020d). About us: Partners & Sponsors. Recuperado el 24 de Octubre de 2020, de Worldwrite Web Site: https://www.worldwrite.org.uk/about/sponsors/ Downloads PDF (Español (España)) HTML (Español (España)) Published 2020-01-24 How to Cite Díaz Cervantes, K. (2020). Analysis of the experiences of the Chaski Microcines Network (Peru) and London Worldwrite Wordbytes, in the development of the audiovisual sector. Luciérnaga Comunicación, 12(23), 85–100. https://doi.org/10.33571/revistaluciernaga.v12n23a4 More Citation Formats ACM ACS APA ABNT Chicago Harvard IEEE MLA Turabian Vancouver Download Citation Endnote/Zotero/Mendeley (RIS) BibTeX Issue Vol. 12 No. 23 (2020): Enero-Junio Section Articles License Copyright (c) 2020 Politécnico Colombiano Jaime Isaza Cadavid - Luciérnaga Comunicación This work is licensed under a Creative Commons Attribution-NonCommercial-ShareAlike 4.0 International License. Aquellos autores/as que tengan publicaciones con esta revista, aceptan los términos siguientes:Los autores/as conservarán sus derechos de autor y garantizarán a la revista el derecho de primera publicación de su obra, el cuál estará simultáneamente sujeto a una licencia de Creative Commons Atribución – No comercial – Compartir igual que permite a terceros compartir la obra siempre que se indique su autor y su primera publicación en esta revista.Los autores/as podrán adoptar otros acuerdos de licencia no exclusiva de distribución de la versión de la obra publicada (p. ej.: depositarla en un archivo telemático institucional o publicarla en un volumen monográfico) siempre que se indique la publicación inicial en esta revista.Se permite y recomienda a los autores/as difundir su obra a través de Internet (p. ej.: en archivos telemáticos institucionales o en su página web) antes y durante el proceso de envío, lo cual puede producir intercambios interesantes y aumentar las citas de la obra publicada. (Véase El efecto del acceso abierto)Luciérnaga-Comunicación no cobra tasas o cargos a Autores o colaradores por la recepción, revisión o publicación de artículos (APC -Article Processing Charges/ publication fee).
