Digital technologies and copyleft attitude. From programming to art
Authors
-
Bianca Racioppe
Universidad Nacional de La Plata - Argentina (FPyCS-UNLP)
http://orcid.org/0000-0002-0670-3300
DOI:
https://doi.org/10.33571/revistaluciernaga.v8n15a1Keywords:
Communication, technologies, copyleft. art, technologyAbstract
This article sets out the articulation between the technologies, the art and the communication. It establishes a comparison between the modes of production of free software and the processes of creation that sustain the artists enrolled in the movement of Free Culture and Copyleft, establishing a relationship between artists and programmers. To account for these articulations, it is analyzed the art work “The man who sold the world” by an argentine artist who works from the Copyleft attitude. This work serves as a witness case of the logics of production and exhibition that were identified as recurrent in the artistic experiences analyzed throughout the research. In addition, the case of the work "The man who sold the world" allows to inquire about the transformations in the conceptions of authorship and originality that are proposed by the movement of the Free culture.
Article Metrics
|Abstract: 609 | PDF (Español (España)): 269 | HTML (Español (España)): 50 |PlumX metrics
References
Alcántara, José (2011); José (2011); La neutralidad de la red. Y por qué es una pésima idea acabar con ella; Sociedad Cooperativa del Arte de las Cosas, Biblioteca de las Indias. Disponible en https://lasindias.com/libros
Argumedo, Alcira (1993); Los silencios y las voces en América Latina. Notas sobre el pensamiento nacional y popular; Ediciones del Pensamiento Nacional; Colihue; Bs. As.
Benjamin, Walter [1936] (1989); “La obra de arte en la era de su reproductibilidad técnica”
en Discursos Ininterrumpidos I; Taurus, Buenos Aires.
Bourriaud, Nicolas (2009); Postproducción. La cultura como escenario: modos en que el arte reprograma el mundo contemporáneo; Adriana Hidalgo editora; Buenos Aires.
Brea, José Luis (2003); El tercer umbral. Estatuto de las prácticas artísticas en la era del
capitalismo cultural; “El net.art y la cultura que viene”. Ed. CENDEAC, Murcia.
Bürger, Peter (2000); Teoría de la vanguardia; Ediciones Península S.A.; Barcelona; (3° edición).
Cabrera, Daniel (2004) “La matriz imaginaria de las nuevas tecnologías” en Comunicación y Sociedad, Vol. XVII *Núm. 1 *2004 * 9-45.
Castells, Manuel (2000); “Internet y la Sociedad Red”, Conferencia de Presentación del Programa de Doctorado sobre la Sociedad de la Información y el Conocimiento. Universitat Oberta de Catalunya. Disponible en: http://www.uoc.edu/web/cat/articles/castells/castellsmain2.html
Danto, Arthur (1999); Después del fin del arte. El arte contemporáneo y el linde de la Historia; Paidós Ibérica; Barcelona.
De Ugarte, David (2012); El poder de las redes; Ediciones Aurelia Rivera; Buenos Aires (segunda edición argentina) Disponible en: https://jardin.lasindias.com/indianopedia/elpoder-de-las-redes
Foucault, Michel; [1969] (1999) “¿Que es un autor?” [conferencia brindada en 1969 ante la Sociedad francesa de Filosofía] en Entre filosofía y literatura. Obras Esenciales (1999), Vol I, Paidós, Barcelona.
Gimpel, Jean (1979); Contra el arte y los artistas. O el nacimiento de una religión; Gedisa; Barcelona.
Glaser, B. y Strauss, A. (1967); The discovery of grounded theory: strategies for qualitative research. New York: Aldine Publishing Company. Traducción original Floreal Forni Fac. de Ciencias Sociales - Sociología Edición, revisión y ampliación: Ma. José Llanos Pozzi Disponible en: http://www.catedras.fsoc.uba.ar/ginfestad/biblio/1.10.%20Glaser%20y%20Strauss.%20El%20metodo....pdf
Graw; Isabelle (2013); ¿Cuánto vale el arte? Mercado, especulación y cultura de la celebridad; Mar Dulce; Buenos Aires.
Hine, Christine (2004); Etnografía virtual; Editorial UOC; Barcelona.
Jenkins, Henry (2008); Convergencia Cultural. La cultura de la convergencia de los medios de comunicación; Paidós; Barcelona.
Jiménez, José (2002); Teoría del arte; Tecnos-Alianza, Madrid.
Levis, Diego (2011); Arte y computadoras. Del pigmento al bit; Buenos Aires, Argentina (3era edición, 1era edición hipertextual) Disponible en http://diegolevis.com.ar/secciones/publicaciones/ARTE_Y_COMPUTADORAS_2011.pdf
Lessig, Lawrence (2005); Cultura libre. Cómo los grandes medios usan la tecnología y las leyes para encerrar la cultura y controlar la creatividad; LOM Ediciones; Santiago de Chile.
Machado, Arlindo (2004); “Artes y Medios, Aproximaciones y distinciones” en La Puerta, año 1 n°0, La Plata, FBA UNLP.
Martín Barbero, Jesús (2005); “Mutaciones del arte: entre sensibilidades y tecnicidades” en Cátedra de Artes, Chile. Disponible en http://catedradeartes.uc.cl/pdf/r01_02.pdf
Morley, David (2008); Medios, Modernidad y Tecnología; Gedisa, Barcelona. Cap. 2 “Más allá de la abstracción global”.
Moore, Alan (2002); “Introducción general al trabajo colectivo en el arte moderno”, traducido por Lila Pagola. Artículo presentado en la exhibición “Masa crítica” Smart Museum, Universidad de Chicago. En línea en http://www.liminar.com.ar/pdf05/moore.pdf
Ortiz, Renato (1998); Otro Territorio; Andrés Bello, Bogotá.
Pagola, Lila (2010) “Efecto copyleft avant la lettre, o cómo explicar el copyleft donde todos lo practicamos” en Busaniche, Beatriz (et. al); Argentina Copyleft: la crisis del modelo de derecho de autor y las prácticas para democratizar la cultura. Fundación Vía Libre-Fundación Heinrich Boll - Cono Sur.
Qualina, Florencia (2014); Texto curatorial de la exposición de Romina Orazi en Praxis: http://www.praxis-art.com/exhibiciones/theman-who-sold-the-world/
[Autor] (2013); Liberar, compartir, derivar. Cultura libre y Copyleft: un entramado de redes para re-pensar la cultura; Ediciones Al Margen; La Plata.
[Autor] (2014); “La Cultura libre y el Copyleft en lo artístico. Debates en torno a los sentidos de obra y autor”; en Anuario de Investigaciones 2013; Facultad de Periodismo y Comunicación Social-UNLP.
Raymond, Eric S (1999); La catedral y el bazar; Editorial O’Reilly Media.
Schmucler, Héctor (1997); Memoria de la comunicación, “La investigación [1982]: Un proyecto de comunicación/cultura”; Biblos; Buenos Aires.
Scolari, Carlos (2008); Hipermediaciones. Elementos para una teoría de la Comunicación Digital Interactiva; Gedisa; Barcelona.
Sibilia, Paula (2006); “El yo de los blogs” en Alonso, Rodrigo (ed); Inter/activos. Espacio, información, conectividad; Espacio Fundación Telefónica; Buenos Aires.
Sibilia, Paula (2008); La intimidad como espectáculo; Fondo de Cultura Económica; Buenos Aires.
Stallman, Richard (2004); Software libre para una sociedad libre; Traficantes de Sueños; Madrid.
Thompson, John B. (1998); Los media y la modernidad. Una teoría de los medios de comunicación; Paidós; Barcelona.
Williams, Raymond (1992); “Tecnologías de la comunicación e instituciones sociales” en Williams; Raymond (editor); Historia de la comunicación, vol. 2; Bosch Comunicación; Barcelona.
Williams, Raymond (2000); Marxismo y Literatura; Península; Barcelona.
Zátonyi, Marta (2011); Juglares y trovadores: derivas estéticas; Capital Intelectual; Buenos Aires.
Informe del Estado de los Comunes: https://stateof.creativecommons.org/2015/translationxac.csv.html
Página de “The man who sold the world”: http://themanwsotheworld.tumblr.com/
Página personal de Michael Mandiberg: http://www.mandiberg.com/
Páginas web del proyecto de Michael Mandiberg: http://www.afterwalkerevans.com/ y https://www.aftersherrielevine.com
Wikipedia sobre Peer to Peer https://es.wikipedia.org/wiki/Peer-to-peer
Entrevista a Romina Orazi realizada por [Autor] el 4 de julio de 2014.
Proyecto “Refugio móvil” de Romina Orazi (material compartido por la artista)
Published
How to Cite
Issue
Section
License
Aquellos autores/as que tengan publicaciones con esta revista, aceptan los términos siguientes:- Los autores/as conservarán sus derechos de autor y garantizarán a la revista el derecho de primera publicación de su obra, el cuál estará simultáneamente sujeto a una licencia de Creative Commons Atribución – No comercial – Compartir igual
que permite a terceros compartir la obra siempre que se indique su autor y su primera publicación en esta revista. - Los autores/as podrán adoptar otros acuerdos de licencia no exclusiva de distribución de la versión de la obra publicada (p. ej.: depositarla en un archivo telemático institucional o publicarla en un volumen monográfico) siempre que se indique la publicación inicial en esta revista.
- Se permite y recomienda a los autores/as difundir su obra a través de Internet (p. ej.: en archivos telemáticos institucionales o en su página web) antes y durante el proceso de envío, lo cual puede producir intercambios interesantes y aumentar las citas de la obra publicada. (Véase El efecto del acceso abierto)
- Luciérnaga-Comunicación no cobra tasas o cargos a Autores o colaradores por la recepción, revisión o publicación de artículos (APC -Article Processing Charges/ publication fee).
